西方傳統圖形在視覺設計方面的應用，在20世紀的二三十年代相當盛行。這些具有裝飾性的圖形設計復興運動，無論是始于英國的“維多利亞”風格、法國的“新藝術”、或是興盛于美國的“裝飾藝術”，都是對產品美學上的工業化和標準化的一種反響。這些運動的支持者，不約而同地大量引用傳統圖像，如希臘、羅馬、哥德式、巴洛克等時期的圖形，認為它們比當時標榜功能性、簡約、粗糙的標準化設計更有品味。相反，中國在現代設計的發展過程里，就從來沒有類似的大規模回歸傳統的美學運動出現過。
20世紀二十年代，“現代主義國際風格”始于荷蘭，在德國形成進而席卷整個西方，主張現代設計應排除所有傳統特征，摒棄一切裝飾性，從而追求基本幾何結構造型。這個觀念由建筑設計漸漸蔓延到各個設計圈子，幾乎都找不到傳統圖形的特征。基于中國在這段時間對外封閉，這個不利于傳統圖形設計發展的歷史大潮并未對中國構成實時的影響，但由于戰亂、政治斗爭及意識形態上“破舊迎新”等因素，中國傳統圖形設計的發展，并未能趁此時而趕過西方。
濟南品牌設計認為，從“弘揚傳統藝術”的角度看，現代主義的興盛無疑是一大浩劫，但它對于視覺造型原理的發展及視覺傳意功能的提升，有著不可取替的巨大影響。然而，現代主義設計所追求的簡約表現形式稍過單調，有極大的排他性，因此在60年代末期，對它的不滿及質疑開始涌現，從而引出“后現代主義”思潮的登場。
0531-58560791
QQ客服
